Critique de "Special Ops: Lioness": Zoe Saldaña fait fort et silencieux

Supporté par

L'actrice joue dans une nouvelle série de Taylor Sheridan, connue pour ses héros prototypiquement masculins. Cette fois, les dispensatrices de justice et de violence sont des femmes.

Par Mike Hale

La « politique » du catalogue télévisé de l'écrivain et producteur Taylor Sheridan — « Yellowstone », « 1883 », « Maire de Kingstown », « 1923 » et « Tulsa King » — fait l'objet de discussions exhaustives qui ne sont pas toujours aussi pertinentes. à la série elle-même. Pour quelque chose d'intérêt artistique plus immédiat, que diriez-vous de la fascination des spectacles pour la mort violente des femmes ?

Le nombre d'hommes qui meurent dans les westerns, les néo-westerns, les films noirs du Midwest et - avec la première dimanche de "Special Ops: Lioness" sur Paramount+ - les drames terroristes est bien plus important, mais ils ont tendance à mourir dans les balles anonymes habituelles. manière de pulvérisation. Les morts de femmes sont plus baroques et présentées de manière plus élaborée. Une touriste a la gorge arrachée par un léopard et tombe d'un arbre comme un fruit trop mûr ; une religieuse est étouffée dans son lit, la bouche bourrée de mouchoirs et le visage marqué au fer rouge (tous deux « 1923 »). Une petite amie tabouret est brutalement étranglée (« Tulsa King »). Toute la saison de « 1883 » est en effet un flash-back encadré par la mort atroce de son héroïne, traversée par une flèche.

Cet accent mis sur la mort féminine ne semble pas particulièrement sinistre ou sexualisé ; son importance est en tant que motif. C'est dans le tissu des spectacles, où les mères décédées sont autant un accessoire pour les personnages que les chapeaux de cowboy et la femme au centre de « 1883 » raconte « 1923 » d'outre-tombe. Sa fonction est de renforcer un thème central de l'œuvre de Sheridan : la charge classique du devoir masculin, dont une partie essentielle est la protection des femmes, même si Sheridan, qui aime couvrir ses paris culturels, présente les femmes comme féroces et capables dans leur vie. leur propre droit.

Et c’est l’une des principales raisons du caractère distinctif des émissions. Un mélodrame et une sentimentalité surchauffés ainsi qu'un appel rusé et plausible aux valeurs conservatrices et libertaires sont les éléments évidents de l'ensemble, mais ils tirent leur saveur particulière d'une tension étrangement littéraire et morbidement romantique de kitsch néo-victorien.

(Les allégeances littéraires et autres dans les écrits de Sheridan – à Hemingway et John Ford dans les westerns, à la tragédie grecque dans « Le Maire de Kingstown » – sont incontournables. Le plus agréable de ses spectacles est le moins prétentieux et la seule dramatique : le Véhicule de Sylvester Stallone « Tulsa King », qui bénéficie de l'implication du vétéran des « Sopranos » Terence Winter en tant que showrunner de Sheridan.)

"Special Ops: Lioness" diffère des autres séries de Sheridan de plusieurs manières significatives. Il s'agit d'un spectacle sur un champ de bataille, qui se déroule entre des agents de la CIA et des Marines menant des opérations antiterroristes au Moyen-Orient. Et il est entièrement axé sur les femmes : ses principales figurines sont un agent de la CIA joué par Zoe Saldaña ; un Marine, recruté pour une mission d'infiltration, joué par Laysla De Oliveira ; et un chef d'équipe Marine enthousiaste joué par Jill Wagner.

Paramount+ n'a fourni qu'un seul épisode à examiner, les jugements à ce stade sont donc provisoires, voire superflus. Mais le caractère sheridan du spectacle est évident. Il est remarquable, par exemple, que les trois femmes centrales incarnant les valeurs d’endurance et de capacité violente que Sheridan fétichise portent les noms unisexes de Joe, Cruz et Bobby.

La prémisse de la série est plus remarquable, du moins telle qu'elle apparaît dans le premier épisode, écrit par Sheridan et réalisé par John Hillcoat. Les femmes, bien que présentées comme pleinement qualifiées pour le combat (dans certains cas avec des détails punitifs), ne sont pas chargées de s'attaquer directement aux terroristes. Leur mission est d'obtenir l'accès en se liant d'amitié avec les femmes dans la vie des terroristes – pour gérer un piège à miel modifié. Vous pouvez voir à quel point cela leur fournira de nombreuses opportunités de s’engager dans des actions brutales, et peut-être que tout cela est un point de départ satirique qui finira par être renversé. Mais dans le premier épisode, la configuration rétrograde est présentée entièrement au pied de la lettre.